创作验真知——Sony A7R4加州创评

在实际创作当中去评价相机，是对相机最苛刻的考验。作为索尼A7R3和A7R4两代用户，这次的升级究竟带来那些实质提升，我在旅途拍摄当中的结论是：依然是综合性最强的相机，但我的期待大于此次升级的幅度。

这次拍摄又来到熟悉的加州，风光摄影和街头摄影作为我熟悉的题材，对相机的核心诉求主要有两点，一个是高画质，主要在于动态范围和优异信噪比。第二是高成功率，即相机对于创作意图的快速响应，包括相机合焦速度，模式切换时候的易用性。同时作为相机工程师，我也会以苛刻的眼光审视A7R4的图像质量。

以升级为61MP高像素为首，A7R4相比于A7R3有许多关键性的提升，更大地满足了譬如视频用户或者体育、人像摄影用户的需求。这些升级包括AI的人眼和主体追焦，10帧/s的高速连拍（与上代相同），以及更高的图像缓存空间和更快的存储等等。

(A7R4搭配FE 70-200mm f/4 G OSS拍摄)

（A7R4搭配FE 24mm F1.4 GM拍摄）

1.画质——依然清晰度之王

A7R4最瞩目的变化来自于这块61.2MP的新传感器，相比于上一代的42.4MP的传感器纸面上提上很大。索尼在清晰度上的领先不光是传感器的优势，更多的是整个系统的高素质：配合了更好的去噪，选择丰富的高分辨率光学系统和五轴防抖。清晰度需要系统性的考量，上述任何一环成为瓶颈的话就会影响整体清晰度表现。上代R3从画质可用性的角度来说不是我见过最出色的相机，但从清晰度来说已然是当时的第一。A7R4这次的清晰度提升主要在低感光度的情况下。

在这次拍摄当中我主要使用70-200MM F4, 24mm F1.4G, 16-35 F2.8G这三颗镜头，也转接了一些移轴镜头。总体来说，低感下清晰度都能达到很高的可用程度，后期处理也经得起折腾。随着感光度的提升到1600以上，和A7R3的清晰度差别已经比较细微，但是缩图到48MP以后还是有可见的优势。

（索尼A7R4转接移轴镜头拍摄的城市夜景）

在全屏幕观看A7R4的照片是十分震撼的。在旧金山拍摄街头城市夜景的时候。实际上这个取景需要用到400mm甚至以上的焦距，但是最终的出图我用了200mm的图片裁剪获得，全屏幕观看依然没有问题。

（200mm拍摄的场景原图）

（经过裁剪以后的成片，最终图像利用连续的5次曝光获得）

另外一个重要的指标，动态范围，对A7R4仍然是十分满意。通常来说实验室的报告对实际拍摄的参考意义有限——我们不会拍摄所谓14EV的raw图像，然后提亮暗部到视觉上不自然的水平。对于画质苛求的摄影师大部分自己做高动态合成，这样的话听起来动态范围的极限值的理论意义不再重要，但是动态范围的高极限值背后代表高的容错率，画质可用性和曝光的弹性范围对于拍摄者来说，无疑更加方便。对于动态范围，更重要的是raw图像在不同感光度下，大约正负4个EV这段区间内，对于高光阴影的还原程度，画面的纯净度，以及颜色的还原能力。以前常常有观点说，风光拍摄当中我们更在乎iso400以下的动态范围，但随着我们拍照的场景更加的“全天候”，其实iso50（扩展iso），到iso6400甚至更高iso下的动态范围性能我们都应该关注，熟悉了相机的画质表现，拍摄的时候才能游刃有余。

相比于前代产品，A7R4的动态范围提升不甚明显。但是对于我拍过的相机和下载过的raw文件观察来看，这样的水平在全画幅阵营以及所有数码相机阵营当中依然是毋庸置疑的前三水平。只要做适当的降噪，ISO2000以下的画质可用性对于苛刻的我来说可用性仍然很高。

(高动态的优异表现提升了画质的可用性)

对于R（resolution，分辨率）字打头的索尼高像素旗舰阵营，其实面临着和手机拍照类似的抉择，要在像素的不断提高的当中权衡画质的方方面面。想想快十年前从18MP到36MP的画质提升，现在单单靠像素提升已经不会有类似收益。在计算摄影领域，更有各路神通：AI超分辨率虽然场景覆盖不全，纹理会有不真实感，但是带来的观感提升远高于提升像素带来的清晰度提升；像素位移技术在一些手机上已经能够轻易触发，相比于A7R3的4合1甚至是A7R4的16合1，对运动物体更友好并且机内合成。专业相机的单张画质高，要走计算摄影的多帧之路需要算力的不断升级，但是索尼在对焦和一些视频技术（比如4K提供全sensor的binning模式输出）上，显然是提前拥抱计算摄影和前沿技术的那一方。也希望未来会是最先跳脱传统思路，有所突破的那一方。

2. 相机操控和使用体验——稳步提升

相比于A7R3，A7R4外观改变带来的握持感变化是非常容易感知的——对于手比较大的我来说，单手握持的感觉更加饱满，搭配70-200MM, F4这样的镜头的时候重心分布也更加合理。使用体验上，显示屏的分辨率相比三代机提升，这一点上R3已经足够优秀，对于户外拍摄够用，个人宁愿保持默认分辨率换取更多续航。

在预览界面，索尼微单相机的呈现一向是全面的，并且可制定性非常的强。要发挥其全部功能，提升操作效率，需要利用起来提供给我们的自定义按键以及自定义模式。和三代机一样，我个人分别将C1,C2,C3三个自定模式定义为街头SNAP模式（固定曝光，ISO自动，手动对焦），包围曝光风景拍摄（小光圈，自动曝光，自拍延时后进行5张包围曝光），以及风景多张单拍（小光圈，自动曝光，自拍延时后5张相同曝光）。

值得一提的是，A7R4还提供了自动安全快门速度的选项，你可以设置你的最慢快门速度为当前镜头焦距的倒数，保证拍摄成功率。

（在海边的场景拍摄，需要调整的参数时常手忙脚乱，这时候自定义按键和自定义模式的高效就得以体现）

3. 必需表扬的颜色

作为最被忽略和低估的一项，其实到了A7R4，整体色彩已经到了十分令我满意的程度。人们真的应该像抛开安卓手机用久了很容易卡这种观点一样，不要再认为索尼的色彩像初期产品那样让人诟病。无论是肤色表现，色彩深度，还是色调分离，鲜艳色的还原等等。在高bit位的raw文件当中，我都看到了A7R4做到了在真实还原的基础上弹性很大的调整空间。很多的相机硬实力提升因为技术过于晦涩和硬核，真的都很难包装成某样科技让广大消费者熟知。可是无论是三代机还是四代机，其颜色基本做到了无槽点。

(A7R4搭配FE 16-35mm F2.8 GM拍摄)

4.自动对焦和其他表现

其实A7R4整体的强势来自于索尼整个微单系统的强势，这次搭配的24MM 1.4，让我更加对索尼青睐有佳，在便携性，续航，画质，操作，可靠性等等维度的适度取舍当中稳步提升。因为是常用的拍照系统，我对他的期待也像对自己的作品一样，是最高标准。目前来说仍然存在几个可以改善的地方：背部的几个按键手感段落感可以更好；手动对焦系统距离精度不够[FA1] ，对街拍不够友好；对焦的适配还需要等待各个镜头和机身的固件更新，24mm的镜头对焦很完美，但是70-200 F4的对焦体验就稍差（可能也和光圈有关，在雾天拍摄合焦成功率较低）。

总体来说，SONY A7R4相比于三代机的进步没有二代机到三代机那么大，但是对于三代机以前用户，在2020仍然是创作者的不二选择。在画质，便携性，系统的完整性上都是十分优秀的。